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虽说《入殓师》并没有举行杀青发布会，但是陈卿作为金棕榈大导，但凡有点风吹草动都会被媒体知道。
《入殓师》杀青的消息，还是第一时间被媒体报道了出去。
只是有些报道，着实让陈卿哭笑不得。
走火入魔深夜对空气讲戏是什么鬼？
自己怎么不记得曾经干过这事儿？
还有胶片惊现无名死者笑脸这篇报道，这都不能称为假新闻，简直可以说造谣了。
真就为了销量啥都敢写啊！
当然，这种胡编乱造的情况只出现在一些小报杂志上，大多数媒体还是不会这么无良。
尤其是官媒媒体，就更不会出现这种情况，官媒的记者都是有编制的，学历素质普遍偏高，而且官媒对新闻的把关也很严格，断然干不出这种睁眼说瞎话的事。
不过陈卿也懒得和这些假新闻计较，他们乱写归乱写，也没对《入殓师》进行抹黑攻击，相反还贡献了一波流量。
正儿八经的新闻，哪里有胶片冲洗出死人脸这种劲爆标题吸引人眼球了？
在王流那销假后，陈卿便一头扎进了《入殓师》的剪辑工作中。
北电一共有5个剪辑室，其中最好的无疑是主楼203的国际剪辑室，里面有德国Steenbeck 9000系列35mm/16mm两用剪辑台，整个北电也只有两台，同时还有瑞士Nagra IV-S同期声磁带剪辑系统和日本的Sony Betacam SP数字编辑机。
这配置可以称得上“豪华”了。
这个剪辑室主要是给研究生拍毕业作品用的，有些设备使用还需要系主任批条子才行。
不过《入殓师》的话，条子也不用批了，也不专供研究生了，陈卿爱怎么用怎么用，在里面开派对都可以。
别说研究生，哪怕就是导演系的教授来了，都得给《入殓师》让路，去用别的剪辑室。
一样是剪辑，徐小舟的短片是什么待遇呢？
徐小舟是在表导楼地下室的“胶片剪辑区”混，这里只有6台国产长江CL-16mm机械剪辑台以及2台苏联产Konvas简易声画同步器。
剪辑台常卡胶片，同步器则是会有±3帧的误差。
别觉得条件差，徐小舟又不是导演系的，是文学系的，能有这条件还是看在跟陈卿是舍友的份上呢。
为了能够抢到机器，徐小舟和黄亮经常凌晨就过来占座，后来还是徐小舟发现了一条捷径：给保洁阿姨5块钱，就能让其帮忙提前占座。
听起来这剪辑环境比陈卿恶劣多了，但剪辑环境的好坏和影片的好坏也没有必然关系。
贾科长的《小武》就是在这里剪辑的，还因为偷剪被没收过器材。
跟《狩猎》比，学校明显的对《入殓师》重视太多，《狩猎》的时候还有一些大三大四的学生参与，这次一个学生都没有，全都是从青影厂调来的有多年剪辑经验的熟手。
2000年前后正是胶片向数字过渡的时期，在剪辑过程中有一样东西至关重要，可以称之为剪辑师的“圣经”，那就是场记单。
一次电影拍摄，胶片多达上百卷，如何在这么多的胶片中迅速定位到想要的镜头？只能靠详细标注了每个镜头场次、镜号、拍摄次数的场记单。
很多导演还会要求在场记单上详细的标注NG原因、表演情绪、特殊镜头意图等信息，剪辑师一看，就知道当时导演是什么想法，想要拍什么画面。
剪辑的时候，导演向剪辑师交付分镜脚本和“圣经”场记单。
剪辑师再去冲印厂，现场监督分辨率、色彩宽容度等胶片扫描参数。
在这个过程中数字文件画质可能受损，所以剪辑师还要提前协商可接受的技术阈值，确保介质转换不损失导演预期的视觉效果。
之后冲印厂把样片给剪辑师，剪辑师剪出无调色、无配乐的粗剪版录像给导演审看。
导演如果有什么修改意见，以书面形式反馈，而且越精细越好，直接精确到需要调整的时间码，比如“00:12:24—00:15:30节奏冗余”。
别说什么“感觉少了点东西”这种主观意味很浓的话。
啥叫感觉少了点东西？
剪辑师又不是导演肚子里的蛔虫，怎么可能知道“少了点东西”是少了啥？
为了避免一些剪辑师“越权”，导演和剪辑师还会签订书面协议，明确导演拥有最终镜头取舍权，剪辑师仅可提出节奏优化建议，不能替导演做决定。
当然，陈卿不用这么麻烦，这些剪辑师在被派来之前，领导早就挨个的做过思想工作了：剪辑过程中，陈卿的话就是圣旨，一切以陈卿为主。
虽说不用亲自动手剪，陈卿基本上每天都会去剪辑室，通过胶片样片审看拍摄成果，留下书面意见。
徐小舟也是一样，虽然只是短片，不过也是他的处女作，用心着呢。
舍友俩人每天的行为轨迹都很一致，就是宿舍——剪辑室——食堂三点一线。
不过，肯定是徐小舟成片先出来。
4天之后，陈卿刚从剪辑室回到宿舍，徐小舟就兴致勃勃的跑过来：“青子，我片子出来了！”
“是吗？走，去看看。”陈卿也早对徐小舟的片子好奇了，当时便去申请了一个放映厅，再加上黄亮、王流，师徒四人开始看起徐小舟的处女作来。
短片名叫《鸽子停在旋转楼梯上》，时长22分钟，故事也很有魔幻现实主义色彩。
燕京某国营百货大楼拆除前夕，患有色盲症的电梯小姐总能看见不存在的4楼。
当她追随一只闯入的鸽子来到这个虚幻楼层时，发现这里陈列着90年代消失的物件：友谊雪花膏、牡丹电视机、印有“奖“字的搪瓷缸。
最终她在镜子里看见自己变成了1992年自杀的前任电梯员。